作品名稱：鈕永建對聯
作者：鈕永建
創作時間：1947年寫；1950年（庚寅）增加補述
釋文：
白雲初晴幽鳥相逐
太華夜碧獨鶴與飛
款題：（上款）敏益先生雅正 此聯為三年前所寫，庚寅仲冬馨棣代表囑題上款，匆猝應命，殊不相稱。甚矣吾衰，擲筆一嘆。永建坿識
（下款）鈕永建
鈐印：惕公八十歲後書（朱文）
鈕永建印（白文）
｜說明｜
此幅對聯為鈕永建於1947年所題，並依聯上補述可知，1950年在鄒馨棣要求下補署上款，使作品形制更為完整。聯語引用自唐代司空圖《二十四詩品》，其中上聯「白雲初晴幽鳥相逐」取自〈典雅〉篇，下聯「太華夜碧獨鶴與飛」則分別摘錄〈高古〉與〈沖淡〉篇。司空圖原以「詩品」概述不同詩歌風格，本聯將三篇詞語重新組構，形成新的語義內容。
聯語意象由「初晴之白雲」起筆，暗示景色由陰霾轉入明朗，空間開闊而輕靈。「幽鳥相逐」則描寫清野間鳥類自在追隨的畫面，具有生動與活氣，營造出閒適、潔朗的自然情境。下聯轉入夜色，「太華夜碧」中的太華指的是西嶽華山，呈現高山在夜間所浮現的深靜青碧，視野由近景轉入高遠，氣象愈加深沉。「獨鶴與飛」以孤鶴翱翔為終，形象清峻而疏朗，指向一種不與俗塵為伍的超拔姿態。
整幅聯對呈現明暗與高低兩組對比，白雲與太華之間的天際延展，使畫面兼具開闊與深邃；幽鳥群翔與獨鶴孤飛的視覺反差，則展現動靜相生的審美節奏。意境由初晴的輕快推展至夜碧的沉靜，情緒由群居的生動過渡至孤行的遠逸，使作品兼具「雅致」與「高古」的美感特質。由於司空圖《詩品》所強調者即在於不同詩境之美學辨識，故此聯的構句方式，一方面保留原典的風格意涵，另一方面透過再組構而生成新的意象關係，展現文人借典造境的書寫用心。
鄒馨棣（1914-2002），江蘇無錫人。早年畢業於私立中國公學大學部經濟系，後赴日本進修，就讀明治大學高等專科。歸國後，歷任正則會計事務所南京分所常任會計師、江蘇省會計師分會監事，於民間專業領域取得相當聲望。抗日戰爭期間，轉入金融體系服務，先後任四川省銀行總行會計科長、業務專員，以及中國農民銀行總行科長、專員與襄理。1948年當選國民大會代表，1949年與其夫楊愷齡移居臺灣，持續從事會計師業務，為當時少見的女性會計師。夫婦二人與多位渡海書畫名家交好，常獲作品寫贈，藏有張大千、黃賓虹、于右任、吳湖帆等人之作，2019年春季香港嘉德拍賣會曾以其藏畫進行拍賣。
鈕永建（1870-1965），江蘇松江府上海縣馬橋鎮人，字惕生、又字孝直，號鐵生。早年赴日本留學，後參與革命運動與民國成立。曾擔任江蘇省政府委員兼主席、立法院立法委員、內政部部長、銓敘部部長、考試院副院長、行政院副院長等職。長年投入教育事務，致力推動文化保存。書法亦為當時社會所重，筆勢蒼勁而具雅氣。今國立臺灣美術館亦有收藏其作。
