作品名稱：吳琨山水四條屏
作者：吳琨
創作時間：1928年農曆二月的上旬、中旬、下旬，最後一張則是三月上旬。
｜釋文｜
此四幅畫之題款分別為：
1.「張琴和古松 擬仲圭老人筆意 戊辰春二月」。鈐印「吳琨」、「朗山」。
2.「黃山觀瀑 戊辰二月中浣」。鈐印「吳琨」、「朗山」。
3.「晴色散林壑，春光入柳絲。板橋邨（路）曲，來此好尋詩。邨下落一路字 戊辰春二月下澣」。鈐印「吳琨印信」、「周陳淵圖」、「朗山書畫」、「一丘一壑」。
4.「雨前雨後花滿川，春風浩蕩殊可憐。山人日高眠不起，勸酒提壺落紅裡。處州吳琨。戊辰清明後三日作」鈐印「吳琨印信」、「朗山書畫」。
｜說明｜
此組山水四條屏為水墨畫家吳琨（字琢雲）於1929年（戊辰）春日所作。
吳琨於1920年代末期渡海來台，受新竹仕紳周維金（汝南周家）延攬，旅居於周氏別邸「省園」。本幅作品為其客居竹塹時，可能為了答謝周氏家族款待或與在地文人酬應之代表性作品。全作保存狀況完好，四幅成套，且款識紀年完整連貫，依序落於農曆二月上浣、中浣、下浣及三月上旬。此種緊湊且連續的創作時程，不僅佐證了畫家在特定時空下的創作軌跡，亦顯示此作為一氣呵成、具備高度構思完整性的系列作品。
在畫風與題材表現上，本作體現了傳統文人畫「詩畫合一」的創作範式，畫家藉由歷代詩文典故與筆墨風格的引用，建構出高雅的隱逸意象。
首幅題寫唐代李商隱〈裴明府居止〉詩意，以「張琴和古松」之句，營造幽人撫琴、松風相和的聽覺美學，隱喻知音相聚的雅集氛圍，同時透過畫家明確標舉「擬仲圭老人筆意」，直指其師法元四家吳鎮（號仲圭）的南宗山水傳統；畫面多運濕筆淡墨，寫江南柳岸漁隱之景，筆意蒼潤，意境深遠，展現了畫家對於正統文人畫脈絡的繼承與轉化。
第二幅作品則寫「黃山觀瀑」之壯闊奇景。畫中危峰兀立，飛泉如練直瀉而下，與前景盤石上對坐之高士形成動靜對比。人物凝神觀瀑，不僅在於賞攬造化之奇，更寄託了傳統文人藉由聽泉觀水以滌蕩塵俗、洗煉心性的精神修養。
第三幅作品中，畫家題寫「晴色散林壑，春光入柳絲。板橋邨（路）曲，來此好尋詩。」此詩起首「晴色散林壑」一語極具巧思，其意象與句法似承襲自古典詩詞的脈絡，既與明代王守仁〈尋春〉詩中「九峰晴色散溪流」的開闊明朗遙相呼應，亦與南朝謝靈運〈石壁精舍還湖中作〉名句「林壑斂暝色」形成微妙的互文對照。吳琨在此巧妙地轉化了前人對山川晦明變化的語彙，將謝靈運筆下黃昏斂聚的「暝色」，翻轉為王陽明式春日流動的「晴光」。此種藉由經典意象的挪用與重組，不僅呼應了畫面中「春光入柳」、「板橋尋幽」的視覺主題，更在文學修辭上賦予了畫作承先啟後的深層韻味。
最後一幅則引用明代貝瓊〈題春景山水〉詩句，以此呼應春日創作的時令背景。畫中題識「雨前雨後花滿川，春風浩蕩殊可憐。山人日高眠不起，勸酒提壺落紅裡」，透過「日高慵起」與「花間獨酌」的人物動態，傳達出傳統士人嚮往的「懶逸」與「放達」。此種對於閒適生活的視覺投射，不僅是畫家個人的筆墨抒情，在當時的社會語境下，更是一種文化資本的交換，反映了寓台畫家與新竹在地鑑藏圈之間，對於文人生活品味與精神格調的共同追求。
